Laura Naudeix, ancienne élève de l’Ecole Normale Supérieure, agrégée de lettres modernes, est maîtresse de conférences en études théâtrales à l’université Rennes 2, et spécialiste du théâtre musical des XVIIe et XVIIIe siècles. Ses recherches portent sur la dramaturgie de l’opéra français, la poétique du ballet, l’histoire de l’esthétique et celle des techniques d’interprétation. Au sein du laboratoire théâtre de l’équipe Arts, Pratiques et Poétiques, elle s’intéresse plus particulièrement aux pratiques festives, et au rôle de la participation des spectateurs dans l’élaboration des formes spectaculaires, notamment dans le cadre des cours princières qui constituent un lieu d’observation privilégié d’un phénomène global dans les sociétés de la première modernité.
Elle a notamment publié Dramaturgie de la tragédie en musique (1673-1764) (Champion, 2004), édité la Première Querelle de la musique italienne (1702-1706) (Classiques Garnier, 2018), des éditions de comédies-ballets de Molière en collaboration avec Anne Piéjus (Œuvres complètes dirigées par G. Forestier et Cl. Bourqui, Gallimard, Pléiade, 2010), co-dirigé l’ouvrage collectif La Fabrique des paroles de musique à l’âge classique avec Anne-Madeleine Goulet (Mardaga, 2010), et dirigé le volume Molière à la cour, Les Amants magnifiques en 1670 (Presses Universitaires de Rennes, 2020). Elle a également participé au programme de recherche La Fabrique du spectacle dirigé par Sophie Lucet, autour de la reprise de la Cenerentola de Rossini à l’Opéra de Rennes (2015-16). Dans le cadre d’ARGOS, elle observe la manière dont la participation des regardeurs, et notamment leur disposition et leur circulation dans les théâtres et les lieux de répétition contribue à susciter des espaces nouveaux d’interaction et de sociabilité, et leur éventuel impact sur la poétique du spectacle.
